在十九世紀的法國巴黎沙龍,曾有超過一萬兩千位藝術家的畫布與雕塑在展場裡爭相吸引目光,評論家與觀眾的筆記與讚嘆,曾經為他們留下短暫的榮耀。
然而,當我們回望今日的資料庫卻發現:在 Wikidata 上,這些名字並沒有同等的延續。在【Victims of Posterity. Identifying Gaps on 19th-Century French Art History with Wikidata】研究中,研究者發現女性藝術家的資料幾乎消失,她們的存在在數據裡只剩下微弱的痕跡;而那些在世時已經享有名聲的藝術家,則依舊被完整記錄,繼續佔據後世的舞台。更顯著的是,與「現代性」掛鉤的藝術家,往往成為資料裡的主角,彷彿十九世紀的藝術史仍被現代主義的框架牢牢掌控。
這樣的懸殊比例,讓人看見文化記憶的選擇性。誰被記住,誰被遺忘,並非偶然,而是制度、權力與敘事共同作用的結果。Wikidata 在這裡不只是冷冰冰的資料庫,而是一面鏡子,映照出歷史的偏差,提醒我們去思考:那些被忽略的名字,是否也值得重新被看見?
在研究中研究者反思從 Wikidata 作為資料庫,透過開放資料與結構化知識,我們或許能讓被遺忘的藝術家重新回到歷史的版圖,讓文化的記憶更完整、更公平。
Wikidata Taiwan 在與 #李梅樹紀念館 、 #新樂園藝術空間 以及 #攝影圖書室 等不同單位共同合作,持續推動臺灣藝術家資料收錄在 Wikidata 之中,目前已經收錄了超過一萬名臺灣藝術家的基礎資訊,我們在感謝社群的共同努力以外,也同時持續推動臺灣藝術家資料的收錄:因為我們知道目前的整理僅僅是臺灣資料鏈結開放的開端。
圖片引用:Victims of Posterity. Identifying Gaps on 19th-Century French Art History with Wikidata Table 1 Summary descriptive statistics of the different variables.
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