En el suelo del deseo germina cualquier semilla, hasta dónde se desarrolle y qué resultado final se obtenga depende de su naturaleza, del sustrato empleado y de los cuidados que se le proporcionen.
Contexto y circunstancias.
El deseo intoxica y sana; envuelve abrigando o asfixiando.
Un entierro devuelve a Jérémie a su pueblo originario, a despedirse de su mentor. No es la única razón. Desea permanecer allí a toda costa. Ni es un sitio bello ni le trae grandes añoranzas ni tiene buenas amistades. ¿Por qué?
El misterio desboca al deseo, y en el largo del por suerte inasible Alain Guiraudie los por qués irresolubles abundan. Solo se aparean, se enlazan, se embrollan. Lo hacen como solo el director sabe, o puede. En este caso poder tiene prioridad sobre saber.
Quienes hayan visto obras anteriores del autor ya cuentan con antecedentes. Misericordia reúne los ingredientes clásicos de su filmografía, el erotismo, las tramas con sentido oculto, el crimen, las relaciones opacas, pero ahora los mueve a un pueblo de la Francia vaciada (él aprobaría la licencia) y los mezcla con una soltura inédita que genera un largo fácil de disfrutar incluso para personas que suelen ver cine taquillero.
Misericordia descoloca porque el protagonista y los secundarios lo hacen, desconocemos qué los mueve, qué hace que sean tan poco incisivos, que desnuden el cuerpo antes que sus pretensiones, que se conformen. Y lo pasamos bien así, aceptando pulpo.
Asumimos el orden de esa microsociedad, con su toque mafioso, para poder continuar disfrutando de la viuda triste pero no, saber los planes de Jeremie o si las casa están bien cerradas. Olemos el sexo en el aire aunque nos esté vetado, como las intenciones de cada personaje.
El silencio está lleno de deseo y de setas. Lo normal.
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