🇺🇦 #NowPlaying on BBC #Radio3's #EssentialClassics Gabriel Fauré, Anthony Marwood & Domus: 🎵 Piano Quintet no.1 in D minor (1st mvt) #BBCRadio3 #GabrielFauré #AnthonyMarwood #Domus
#domus
Aquileia: a due passi dal Foro torna visibile dopo 60 anni lo spettacolare mosaico del “tappeto fiorito”
Elena Percivaldi
Il sottosuolo di Aquileia continua a sorprendere. Nel giardino dell’ex caserma dei carabinieri di via Leicht, a pochi metri dal foro, è stato rimesso in luce in questi giorni uno dei capolavori assoluti dell’arte musiva della città romana: il celebre mosaico del “tappeto fiorito”, una superficie di straordinaria eleganza e qualità tecnica, rimasta per oltre sessant’anni protetta sotto uno strato di interro.
La “riscoperta” è avvenuta nel corso dei lavori preliminari alla ristrutturazione dell’edificio, recentemente acquisito da Fondazione Aquileia, destinato a diventare un campus–foresteria con 24 posti letto per studenti, docenti e studiosi impegnati nelle ricerche archeologiche del sito. Parallelamente al recupero architettonico, la Fondazione ha avviato anche la progettazione della copertura del mosaico, in stretta collaborazione con la Soprintendenza Archeologia Belle Arti e Paesaggio per il Friuli Venezia Giulia, con l’obiettivo di renderlo presto visibile al pubblico.
Un capolavoro trovato intatto
Scoperto originariamente tra il 1962 e il 1963 durante le indagini dirette da Luisa Bertacchi, in occasione della costruzione della caserma dei carabinieri, il mosaico aveva imposto allora una scelta di grande responsabilità: l’arretramento dell’edificio rispetto al progetto iniziale, che ne prevedeva la realizzazione proprio all’incrocio tra via Leicht e via Gemina.
Il pavimento musivo, esteso per 76 metri quadrati (10,10 × 7,60 m), presenta al centro una raffinatissima composizione floreale, realizzata con tessere policrome di eccezionale qualità, da cui il suggestivo nome di “tappeto fiorito”, attribuito dalla stessa Bertacchi che lo aveva datato al II secolo d.C. Dopo lo scavo, la superficie fu ricoperta per garantirne la conservazione. La recente rimozione dell’interro ha confermato l’efficacia di quella scelta: il mosaico si presenta oggi in condizioni sorprendentemente buone, nonostante il lungo intervallo di tempo.
Un contesto ancora tutto da studiare
Le indagini condotte in questi giorni hanno aggiunto nuovi elementi di grande interesse. La quota elevata del pavimento e alcuni indizi strutturali suggeriscono infatti una datazione più tarda, probabilmente al IV secolo d.C., come già ipotizzato in passato dalla professoressa Fontana, direttrice degli scavi nei vicini fondi Cassis.
Non si esclude che il mosaico appartenesse a un’ampia residenza di alto livello, forse un’unica grande domus che potrebbe comprendere anche l’area dei fondi Cassis e la celebre domus dei putti danzanti. In questa prospettiva si inserisce la decisione di demolire il muretto che oggi separa l’ex caserma dall’area di scavo adiacente, permettendo una lettura unitaria del complesso e nuove verifiche archeologiche.
Conservare, proteggere, valorizzare
Per garantire la massima tutela, il mosaico è stato temporaneamente ricoperto in vista della stagione invernale. Non appena le condizioni climatiche lo consentiranno, saranno avviati gli interventi di restauro e consolidamento, affidati alla ditta AreCON sotto la supervisione della Soprintendenza. La valorizzazione avverrà in situ, restituendo il manufatto al suo contesto originario.
La progettazione della copertura, concepita come sistema modulare, flessibile e sostenibile, consentirà l’inserimento del mosaico nel percorso di visita che dal foro conduce verso il porto fluviale, rafforzando la lettura urbanistica e monumentale della città romana.
Dalla riscoperta alla tutela
La riemersione del “tappeto fiorito” è anche l’occasione per ricordare la figura di Luisa Bertacchi, allora direttrice del Museo Archeologico Nazionale di Aquileia, il cui lavoro negli anni Sessanta fu determinante non solo per la scoperta del mosaico, ma per la tutela dell’intera area. Le sue indagini nei fondi Cassis dimostrarono la presenza di resti archeologici di grande rilievo e contribuirono a bloccare una lottizzazione residenziale già pianificata, grazie anche all’intervento di Franco Marinotti e dell’Associazione Nazionale per Aquileia.
Se oggi questi straordinari manufatti possono essere studiati, conservati e restituiti alla comunità, è anche grazie a quella lungimiranza, che continua a rappresentare un modello per la gestione del patrimonio archeologico.
#Aquileia #archeologiaRomana #domus #FondazioneAquileia #FVG #LuisaBertacchi #mosaiciRomani #SABAPFVG #tutelaArcheologica
Älskade funktionalism ❤️
While home spaces were not as gendered as those in #AncientGreece, this article talks about how spaces in Rome were also somewhat gendered -- and in his attack against #Clodia, #Cicero used Clodia's defiance of those norms against her!
#Scandalisation, #gender and space in #AncientRome: The case of #Cicero and #Clodia
by Muriel Moser
First published: 17 June 2024
"Ciceros thus uses different notions of space for his argument. First, by drawing up a moral landscape of her shameful deeds, Cicero seeks to emphasise the magnitude of her guilt [as an adulteress and murderer of her husband]. Second, built spaces are important for Cicero's argument because they allow him to ‘reveal’ Clodia's private acts, that is, acts that occurred in private spaces, to his male audience in a public space in a dramatic way, thus offering entertainment and creating outrage. Finally, Cicero is able to present her acts as shameful and problematic by blurring built spaces with gendered social spaces.
"This last aspect of his use of space is particularly complex and perfidious and made possible not least by the fluidity of the spatial concepts at work in a #domus and other ‘private’ places, such as gardens and provincial villas. Take the Roman domus: Cicero could use several levels of meaning in this term. A Roman domus was a physical location with a strong symbolic value. It was considered to be the seat of a family, to the point that the term could be equated with the family itself. And, as the family stood at the heart of the Roman moral order, the domus also had a strong #moral connotation The Roman house was, further, a political and hence a public site: it was used to conduct political business, to make connections and to present the public image of the house's owner. It is likely that Clodia received her guests in the atrium, the centre of the public part of the domus, or in an adjacent room (cubiculum) more suitable for private business, but it is difficult to map these roles onto specific areas within the Roman domus. Roman houses were not divided into a ‘public’ and a ‘non-public’ area: some areas were clearly intended for interaction with people outside the household, such as members of the public, guests or supplicants, while other parts were reserved for the life of the family and the business of the household, but there was no clear dichotomy, the separation of these spaces being fluid, with gradations of privacy.
"It is this fluidity that allows Cicero uses spatial references to make Clodia scandalous. For it allows him blur the division between built spaces used by women and conceptual or social spaces, notably politics, that were reserved for men. In this way, Cicero is able to construct Clodia's social events as #transgressions into #MaleSocialSpace. How is this achieved? Having ascribed each of her acts to a specific space as noted above, he turned events that (if they happened at all) would otherwise have been accessible to at most a few people – the goings-on inside Clodia's house (domus) in Rome, in her private garden by the Tiber or at her country house at Baiae – into the public object of the trial of Caelius. In so doing, Cicero accused her of having used these built spaces in a manner that had infringed on social spaces that were unsuitable for respectful women, because they were, so he insinuated, reserved for men. It is the infringement of these #gendered social spaces that constitute her worst transgression according to Cicero."
Read more:
https://onlinelibrary.wiley.com/doi/full/10.1111/1468-0424.12794
Thoughts on Everything under the Sun or I am a guilty Secularistnamhenderson.wordpress.com@namhenderson.wordpress.com
2025-12-01re: the Church of Santa Maria Assunta in Riola di Vergato
Giovanni Comoglio wrote about Alvar Aalto’s only building in Italy.
“It is an architecture rooted in its site but far from mimetic: its forms, the copper of the curved roof, the timber covering the outdoor transitional spaces — all express a pervasive genius loci, reinforced by the sandstone cladding quarried at nearby Montovolo, almost on site.“
via Domus
🇺🇦 #NowPlaying on BBC #Radio3's #Breakfast Gabriel Fauré, Anthony Marwood & Domus: 🎵 Piano Quintet no.1 in D minor (1st mvt) #BBCRadio3 #GabrielFauré #AnthonyMarwood #Domus
Nell'antica #Pompei #torri sulle #domus simbolo di potere
https://www.larampa.news/2025/10/antica-pompei-torri-domus-simbolo-potere/
🇺🇦 #NowPlaying on BBC #Radio3's #NightTracks
Judith Weir & Domus:
🎵 Bagpipers String Trio - No. 3 Lament, over the sea
#BBCRadio3 #JudithWeir #Domus
▶️ 🪄 Automagic 🔊 show 📻 playlist on Spotify
▶️ Track on #Spotify:
The Bagpiper's String Trio: II...
🇺🇦 #NowPlaying on BBC #Radio3's #Breakfast Gabriel Fauré, Anthony Marwood & Domus: 🎵 Quintet no. 1 in D minor Op.89 for piano and strings: 3rd mvt Allegro moderato #BBCRadio3 #GabrielFauré #AnthonyMarwood #Domus
Pendant quatre semaines, une équipe de quinze archéologues, professionnels et amateurs, a continué à fouiller dans les jardins de l’hôtel de ville à Lillebonne où se trouvent les vestiges de la propriété d’une riche famille romaine.
lire notre article : https://www.relikto.com/2025/08/05/histoire-dune-domus-a-juliobona/
#CauxSeineagglo #Lillebonne #juliobona #fouillesarchéologiques #domus #epoqueromaine #histoire
#SeineMaritime #normandie #archeologie
Mostre / “Domus. Gli arredi di Pompei”: al MANN di Napoli un viaggio immersivo nel cuore della casa antica
Il Museo Archeologico Nazionale di Napoli inaugura un nuovo allestimento dedicato all’abitare pompeiano, con oltre 250 reperti, ambienti restaurati e una narrazione coinvolgente tra arte, design e quotidianità.
@museoarcheologiconapoli
#archeologia #domus #mostre #mannnapoli #napoli #pompei #pompeii #casepompeiane
https://storiearcheostorie.com/2025/07/02/domus-arredi-pompei-mann-mostra/
𝐄𝐫𝐜𝐨𝐥𝐚𝐧𝐨, 𝐫𝐢𝐚𝐩𝐫𝐞 𝐥𝐚 𝐂𝐚𝐬𝐚 𝐝𝐞𝐥𝐥'𝐄𝐫𝐦𝐚 𝐝𝐢 𝐁𝐫𝐨𝐧𝐳𝐨 𝐚 𝐮𝐧 𝐚𝐧𝐧𝐨 𝐝𝐚𝐢 𝐯𝐚𝐧𝐝𝐚𝐥𝐢𝐬𝐦𝐢: 𝐫𝐞𝐬𝐭𝐚𝐮𝐫𝐚𝐭𝐚 𝐞 𝐫𝐞𝐬𝐭𝐢𝐭𝐮𝐢𝐭𝐚 𝐚𝐥𝐥𝐚 𝐯𝐢𝐬𝐢𝐭𝐚
Riapre il 2 giugno. La domus era stata deturpata dal graffito impresso da un turista. Ripristinata anche la leggibilità della decorazione in III stile pompeiano.
I dettagli su @storieearcheostorie
@ercolanoscavi
#archeologia #ercolano #restauro #domus #graffito #vandalismi
Visita á #Domus coa familia de #Galifornia.
Cada vez que veñen as nosas sobriñas a visitarnos adoitamos achegarnos a un museo científicos ou outro punto histórico da cidade.
Casa dos Peixes, Torre de Hércules, Casa das ciencias e o Planetarium xa os visitamos.
Nas próximas xornadas tocará o #CastillodeSanAntón, #Mucyt e #MuseodeBellasArtes.
Mola visitar a nosa cidade coas péquenas da familia.
gillo dorfles, scheda per giuseppe capogrossi (nel contesto dell’viii quadriennale d’arte di roma): “ideogrammi asemantici”
PDF @ slowforward:
https://slowforward.wordpress.com/wp-content/uploads/2025/03/dorfles-1959.pdf
@ Archive:
https://archive.org/details/dorfles-1959
In questa scheda, reperita da Luigi Di Cicco, e presente nel catalogo De Luca dell’VIII Quadriennale d’arte di Roma, 1959, Gillo Dorfles presenta l’opera di Giuseppe Capogrossi, usando probabilmente per la prima volta in assoluto l’aggettivo “asemantico”, riferendosi ai segni dell’artista come a “ideogrammi asemantici”.
Nella documentazione fotografica aggiunta qui, oltre alla foto del punto del testo evidenziato, si può vedere l’immagine di un’opera di Capogrossi in mostra in quella Quadriennale, Superficie n. 333, sia riprodotta nel catalogo, sia reperibile nel n. 365, aprile 1960, della rivista “Domus” (pag. 30).
dal catalogo De Luca dell’VIII Quadriennale
frontespizio del catalogo
nel catalogo
in “Domus”, n. 365, aprile 1960, p. 30
#art #arte #asemic #asemicWriting #Capogrossi #Domus #GilloDorfles #GiuseppeCapogrossi #ideogrammiAsemantici #LuigiDiCicco #MG #Quadriennale #scritturaAsemantica #scritturaAsemica #VIIIQuadriennale
Domus i Gällivare på 1970-talet. Alla barnen håller det äkta med ushankas. Hyfsat mer stilrent än dagens mode, när det är märkeskepsar med tillhörande arbetskåpor som gäller för ungdomarna!
IL MOSAICO ABSIDALE DI SANTA PUDENZIANA A ROMA
La #chiesa di S.Pudenziana si trova a #Roma nell'area del colle #Viminale e, nonostante l'aspetto del luogo di culto non sia più quello originario, le sue origini risalgono al IV secolo. A detta della tradizione sarebbe stato edificato sulla #domus di Prudente le cui figlie Pudenziana e Prassede vennero martirizzate a metà del II secolo di.C.
Sur Connaissance des arts : "Les chercheurs de l'Inrap ont annoncé la mise au jour d'une grande maison romaine datant du IIe siècle à Reims. Au milieu des vestiges gisaient trois statuettes en bronze présentant une qualité d'exécution exceptionnelle."
https://www.connaissancedesarts.com/monuments-patrimoine/archeologie/cest-du-niveau-des-oeuvres-exposees-au-louvre-decouverte-a-reims-de-trois-exceptionnelles-statues-antiques-11197255/
#Antiquité #RomeAntique #Reims #Inrap #archéologie #art #ConnaissanceDesArts #domus
O pasado venres tivemos un #RepairCafe con moita xente compartindo coñecementos para darlle nova vida a vellos aparellos electrónicos. Até tostadoras tivemos!
Grazas á #Domus e #bricolabs por impulsar a reapropiación da tecnoloxía, o dereito a reparar #right2repair e a loita contra o despilfarro tecnolóxico. #ElectrónicaÉtica.
#ESFpro
Huurverhoging voor Utrechtse muziekdocenten roept vragen op
Vijffendertig euro per uur voor een ruimte waarin je net een piano of een drumstel kwijt kunt. Dat is de huurprijs die gemeente Utrecht vraagt aan muziekdocenten die hun praktijk aan het Utrechtse Domplein willen voortzetten nadat hun coöperatie failliet ging. Voor veel van de leraren die aldus slachtoffer werden van het wanbeleid van hun bestuur betekent dat een kostenverhoging van meer dan 100 procent: tot nu toe betaalden zij rond de 15 euro per uur voor hun lesruimte.
Muziek- en theaterles is niet goedkoop. Wil je het kunsttalent van je kind ontwikkelen, kost dat in een stad als Utrecht al snel een euro of 20 per uur, minimaal, al zullen er altijd uitzonderingen naar beneden zijn. Als volwassene ben je minimaal het dubbele, maar meestal tegen de 60 of 70 euro kwijt. Het zelf bespelen van een instrument, of zingen, of spelen, is dus hoe dan ook een hobby die vooral rijke mensen kunnen beoefenen. Voor minder dan 1700 euro per jaar leer je geen noten spelen, nog los van het instrument dat erbij hoort. Dat een huurprijs voor een lesruimte marktconform op 35 euro zou moeten liggen, is logisch. Marges voor cultuurdocenten zijn smal.
Ravijnjaar
Utrecht moet ook zulke marktconforme huurprijzen vragen, omdat de stad met gigantische tekorten kampt. Behalve een misrekening die eerder dit jaar aan het licht kwam, dreigt in 2026 de korting op de rijksinkomsten uit het zogenaamde gemeentefonds. Dat is het zogenaamde ‘Ravijnjaar’ waar elke gemeente in Nederland mee te maken gaat krijgen.
Hoe de muziekschool-coöperatie DUMS zich met de lage huurprijzen die genoemd worden, kon redden is nu dus wel de vraag. De club weigert tot de dag van vandaag inzage in de boeken. De Koepel DOMUS, waar DUMS uiteindelijk nog het enige actieve lid was, werd eerder dit jaar failliet verklaard. De organisaties hadden ook onbekende inkomsten uit verhuur van zalen aan TivoliVredenburg en andere professionele gebruikers. Het is niet duidelijk wat er met die opbrengsten werd gedaan. Werden gaten met gaten gedempt? Mogelijk waren de huren die aan de docenten werden gerekend, toen al veel te laag.
De docenten protesteren nu dus wel. Vele zoeken hun heil elders, waardoor leegstand dreigt in het gebouw. De andere hoofdgebruiker, de Utrechtse Theaterschool die theateronderwijs biedt aan kinderen, jongeren en volwassenen, krijgt namelijk vanaf komend jaar te maken met een aanzienlijke huurverhoging. Website RTV Utrecht meldt dat de huur omhoog gaat naar een bedrag dat een ton boven de jaarlijkse subsidie van 300.000 euro ligt. Of ze daarmee ‘collateral damage’ zijn van het jarenlange wanbeheer van de medegebruiker, is niet helemaal duidelijk
Breuk met boegbeelden
Vraag is wel of Utrecht zich niet te scherp in de vingers snijdt met de hogere tarieven. De stad, waar het hoofd culturele zaken al een tijdje niet meer op kantoor is verschenen, ontbeert op dit moment een duidelijke richting in het culturele beleid. Dit jaar was er bijvoorbeeld een rigoureuze breuk met een aantal van de culturele boegbeelden in de stad. Kunsthuis BAK, festival IMPAKT, Nederlands Filmfestival en Festival Tweetakt, al jaren vaste waarden in de stad, raakten de gemeentelijke subsidie kwijt, omdat ze een paar punten tekort kwamen in de beoordeling.
Er is natuurlijk veel moois voor in de plaats gekomen, maar met de stevige huurverhoging voor de muziek- en theaterlessen aan het Domplein komt de keten van kunsteducatie wel verder in het geding.
Client Info
Server: https://mastodon.social
Version: 2025.07
Repository: https://github.com/cyevgeniy/lmst